《十面埋伏》與《霸王卸甲》兩首琵琶樂(lè)曲描繪的是同一歷史題材，即公元前202年，楚漢雙方爭(zhēng)斗五年之后，在垓下決一死戰(zhàn)時(shí)的壯烈場(chǎng)景。由于這兩首琵琶曲表現(xiàn)的是同一歷史題材，在民間傳承中，便逐漸附會(huì)為有類(lèi)似一致的情節(jié)性描述標(biāo)題，以表述戰(zhàn)爭(zhēng)事件的過(guò)程。

　　如《十面埋伏》與《霸王卸甲》各段小標(biāo)題對(duì)比。

　　若將兩首琵琶古曲所表現(xiàn)的音樂(lè)內(nèi)含與意境相比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們各自存在的藝術(shù)個(gè)性與表現(xiàn)手法上的特點(diǎn)�！妒�面埋伏》側(cè)重于漢劉邦的立場(chǎng)，描述了漢軍用十面埋伏陣法擊敗楚軍這一歷史事實(shí)集中概括而成;《霸王卸甲》則描繪了楚霸王項(xiàng)羽在這一歷史性的決戰(zhàn)中的悲壯結(jié)局。

　　首先，兩首樂(lè)曲的序部，就已揭示了樂(lè)曲主題思想的不同側(cè)重。

　　《十面埋伏》的序部"列營(yíng)"。在藝術(shù)上以高度概括、洗煉的手法，抓住了戰(zhàn)場(chǎng)上特有的戰(zhàn)鼓聲與號(hào)角聲，并使這種音調(diào)典型化，造成異常緊張森嚴(yán)的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛。戰(zhàn)鼓節(jié)奏由慢到快，號(hào)角聲安排在高音區(qū)，旋律骨干音的四度跳進(jìn)代表著中國(guó)古代號(hào)角的特色，音調(diào)高亢明亮，富于戰(zhàn)斗性。樂(lè)曲一開(kāi)始就把一幅戰(zhàn)鼓雷鳴、旌旗林立、刀光劍影的壯烈古戰(zhàn)場(chǎng)畫(huà)面，展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前。

　　《霸王卸甲》的序部"營(yíng)鼓"。一開(kāi)始就是深情低沉而壯烈的，在琵琶的低音區(qū)，緩慢、朦朧的鼓聲和斷斷續(xù)續(xù)的號(hào)角聲，預(yù)示著這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于項(xiàng)羽來(lái)講是悲劇性的結(jié)局。與《十面埋伏》"列營(yíng)"中的高亢、尖銳、明亮的鼓聲、號(hào)角聲，形成鮮明的對(duì)比。

　　其次，在全曲布局與意境表述方面，兩首樂(lè)曲亦有各自不同的側(cè)重。

　　《十面埋伏》第二大段是全曲中心部分，它包括"埋伏""小戰(zhàn)""大戰(zhàn)"三個(gè)小段。在藝術(shù)安排上突出的特點(diǎn)是：音樂(lè)發(fā)展很有層次。"埋伏"在情緒上為"大戰(zhàn)"作了準(zhǔn)備，"埋伏"時(shí)的緊張、寂靜氣氛，更烘托出"大戰(zhàn)"場(chǎng)面的喧囂激烈。"小戰(zhàn)"是"大戰(zhàn)"的前奏，這樣使全曲高潮"大戰(zhàn)"出現(xiàn)有層次、有步驟，通過(guò)"埋伏""小戰(zhàn)"矛盾逐步激化。特別在吶喊前出現(xiàn)"簫聲"，音樂(lè)旋律的節(jié)奏、手法、情緒突然變化，使"吶喊"的出現(xiàn)更為鏗鏘有力，更具有激烈的戰(zhàn)斗氣息。在寫(xiě)作手法上，突出地運(yùn)用了琵琶武曲各種特殊演奏技巧，是琵琶古曲集武曲技法之大成者。

　　《霸王卸甲》一曲表現(xiàn)的是在垓下決戰(zhàn)中，西楚霸王項(xiàng)羽的敗北。全曲除"營(yíng)鼓"外，基本上是一個(gè)主題的"匯組指法"變奏。描述項(xiàng)羽性格的主題原型呈示在第2段"升帳"。"升帳"速度從容緩慢，節(jié)奏平穩(wěn)，但往往在弱拍上的掃弦造成強(qiáng)烈的切分感，富于棱角，旋律線(xiàn)起伏不大，配合旋律中宮、羽調(diào)式的交替和左手推拉技法的運(yùn)用，使主題旋律鏗鏘頓挫，悲壯有力，表現(xiàn)出項(xiàng)羽"力撥山兮氣蓋世"的英雄、壯烈、豪邁氣概。

　　對(duì)項(xiàng)羽另一個(gè)側(cè)面的刻劃在"別姬"。"別姬"一段旋律雖然不長(zhǎng)，但音調(diào)悲切纏綿，旋律線(xiàn)由上向下流動(dòng)，有如哭泣，感人肺腑。特別是"鼓角甲聲"的出現(xiàn)，加速了悲劇性的發(fā)展。"別姬"主要用輪指演奏，精巧的技法，含蓄內(nèi)在，情深意濃，獨(dú)具其功。

　　總的來(lái)講，《十面埋伏》的藝術(shù)特點(diǎn)主要表現(xiàn)在反映古代重大歷史題材時(shí)，抓住了典型時(shí)間、典型環(huán)境，在描寫(xiě)楚漢相爭(zhēng)這一歷史特定背景時(shí)，選擇了最有代表意義的垓下決戰(zhàn)的場(chǎng)面，在表現(xiàn)垓下大戰(zhàn)中又突出了吶喊，形成全曲高潮，完成了對(duì)漢軍這一進(jìn)攻者、追擊者、勝利者生龍活虎的形象塑造，成功地展現(xiàn)出古代戰(zhàn)場(chǎng)上激烈壯觀(guān)的場(chǎng)景。

　　《霸王卸甲》一曲，在寫(xiě)實(shí)性、敘事性很強(qiáng)的琵琶武曲中，特別側(cè)重了內(nèi)在情意的表現(xiàn)。從全曲的三個(gè)主要段落"營(yíng)鼓""升帳""別姬"來(lái)看，樂(lè)曲的著重點(diǎn)不是對(duì)垓下大戰(zhàn)過(guò)程的描繪，而是在垓下大戰(zhàn)特定的歷史環(huán)境背景下，從不同側(cè)面揭示與刻劃了項(xiàng)羽的精神氣質(zhì)。