自從《媽媽咪呀》、《貓》等音樂(lè)劇走紅以來(lái)，每年底的廣州演出市場(chǎng)總是少不了音樂(lè)劇的捧場(chǎng)。在本月之內(nèi)就有三部風(fēng)格完全不同的音樂(lè)劇陸續(xù)登陸廣州，他們當(dāng)中有改編自世界名著的《簡(jiǎn)·愛(ài)》，也有改編自經(jīng)典電影、淚點(diǎn)十足的《媽媽再愛(ài)我一次》，還有溫馨感十足的《番茄不簡(jiǎn)單》。

　　不過(guò)，這只是音樂(lè)劇大潮的一個(gè)部分而已。近兩年，廣州引進(jìn)了不少中小型制作的音樂(lè)劇，比如《尋找初戀》、《Q大道》、《我，堂吉訶德》等，為觀(guān)眾打開(kāi)了音樂(lè)劇的另一扇門(mén)，并逐漸在市場(chǎng)闖出了名堂。這些沒(méi)有華麗舞美、也缺乏知名度的音樂(lè)劇靠什么吸引觀(guān)眾?

　　大型中文原創(chuàng)劇多改編自小說(shuō)電影

　　時(shí)隔三年，“音樂(lè)劇瘋子”李盾的又一部原創(chuàng)音樂(lè)劇《媽媽再愛(ài)我一次》近日亮相廣東省藝術(shù)節(jié)。去年此劇一問(wèn)世就展開(kāi)全國(guó)巡演，經(jīng)過(guò)多次調(diào)整之后，終成本次版本。其實(shí)早在6年前，李盾就買(mǎi)下了同名電影版的劇本及主題曲的版權(quán)，但他發(fā)現(xiàn)電影作品的敘事比較平，并不適合直接“轉(zhuǎn)譯”成音樂(lè)劇，直至數(shù)年后看到了上海虹橋機(jī)場(chǎng)“刺母”的新聞。這一讓人唏噓、引人反思的事件在李盾看來(lái)恰恰反映了當(dāng)代父母與子女相處中的一些問(wèn)題與矛盾，于是以電影為基礎(chǔ)保留了原來(lái)的親情主線(xiàn)，再融入刺母事件，將故事時(shí)間變換到當(dāng)代、空間轉(zhuǎn)換至上海，增加了愛(ài)情、友情等多條副線(xiàn)。

　　如果要說(shuō)什么是最大的亮點(diǎn)，恐怕便是金培達(dá)的音樂(lè)了，尤其是《世上只有媽媽好》這段家喻戶(hù)曉的旋律，在本次音樂(lè)劇的舞臺(tái)上經(jīng)過(guò)與劇情結(jié)合之后，更能直擊人們內(nèi)心深處最柔軟的地方，演員的深情演唱在首輪巡演中讓不少觀(guān)眾哭成一片。

　　另一部號(hào)稱(chēng)“中文大型原創(chuàng)音樂(lè)劇”的《簡(jiǎn)·愛(ài)》也改編自原著，只不過(guò)全劇以小說(shuō)作者夏洛蒂·勃朗特與簡(jiǎn)·愛(ài)書(shū)信交流的方式為線(xiàn)索重新組織劇情，講述的依舊就“灰姑娘”簡(jiǎn)·愛(ài)與富有的莊園主羅切斯特之間曲折的愛(ài)情故事。談起這個(gè)改編的版本，出品人柯朝平自信地表示，“給世界名著插上音樂(lè)的翅膀，讓名著的力量繼續(xù)溫暖人們的心房。”

　　不過(guò)，音樂(lè)劇《簡(jiǎn)·愛(ài)》更充滿(mǎn)詩(shī)的韻味。書(shū)中的一長(zhǎng)串簡(jiǎn)·愛(ài)的臺(tái)詞配上了旋律編入演唱之中。為了攻破這一長(zhǎng)句難關(guān)，導(dǎo)演梁卿特意請(qǐng)來(lái)話(huà)劇版《簡(jiǎn)·愛(ài)》的主演袁泉，由她親自念了口白，音樂(lè)劇《簡(jiǎn)·愛(ài)》的作曲便是根據(jù)袁泉念臺(tái)詞的語(yǔ)調(diào)和氣口寫(xiě)成。

　　中小制作音樂(lè)劇“白菜票價(jià)”接地氣

　　《尋找初戀》、《番茄不簡(jiǎn)單》這些作品雖然對(duì)國(guó)內(nèi)大眾來(lái)說(shuō)認(rèn)知度接近于零，但在國(guó)外卻是歷演不衰、獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的名劇，出品方也是制作過(guò)音樂(lè)劇《媽媽咪呀》、《貓》中文版制作公司的亞洲聯(lián)創(chuàng)。

　　《尋找初戀》改編自韓國(guó)最賣(mài)座的小劇場(chǎng)音樂(lè)劇《尋找金鐘旭》，連續(xù)7年上演，演出場(chǎng)次達(dá)到2500場(chǎng)、觀(guān)眾人次達(dá)到45萬(wàn)�！秾ふ医痃娦瘛返哪信�主角歷來(lái)都會(huì)受到韓國(guó)媒體和觀(guān)眾的關(guān)注，甚至已經(jīng)成為韓國(guó)音樂(lè)劇男演員的“試金石”。即將于11月27日—12月10日連演兩周的《番茄不簡(jiǎn)單》也是一部引進(jìn)劇，此劇根據(jù)韓國(guó)一個(gè)真實(shí)的創(chuàng)業(yè)故事改編，在日韓的小劇場(chǎng)連續(xù)演出上千場(chǎng)。

　　這些都是中小型制作音樂(lè)劇，由于投資低、班底精簡(jiǎn)，在票價(jià)上也更為低廉�！秾ふ页鯌佟啡ツ暝谏虾Ｍ瞥鍪讉�(gè)演出季5個(gè)月160場(chǎng)的演出計(jì)劃，均價(jià)才180元�！斑@僅僅是上海一般小劇場(chǎng)話(huà)劇就可以達(dá)到的票價(jià)水平，至今尚無(wú)投資過(guò)百萬(wàn)，耗費(fèi)大量人力物力制作的音樂(lè)劇推出過(guò)如此優(yōu)惠的票價(jià)�！敝谱魅颂镌�說(shuō)�！斗�茄不簡(jiǎn)單》在廣州的最低票價(jià)才80元，甚至比一般話(huà)劇的票價(jià)更低。

　　通常引進(jìn)世界經(jīng)典的音樂(lè)劇，其“標(biāo)準(zhǔn)化”的制作模式，猶如流水線(xiàn)式生產(chǎn)，有著許多為保證品質(zhì)而設(shè)立的條條框框，諸如在制作《媽媽咪呀》中文版的時(shí)候，亞洲聯(lián)創(chuàng)就不得不按照標(biāo)準(zhǔn)化運(yùn)作，原版制作方供以參考的“制作寶典”，多達(dá)數(shù)百頁(yè)，但在引進(jìn)韓版音樂(lè)劇時(shí)，不僅版權(quán)談判上幾乎沒(méi)有障礙，“非標(biāo)準(zhǔn)化”的漢化方式，也給改編提供了更大的空間。

　　■業(yè)界聲音

　　小制作也可“高大上”

　　近年來(lái)，“韓流”音樂(lè)劇對(duì)于韓國(guó)音樂(lè)劇值得師法的地方，田元認(rèn)為首推小劇場(chǎng)音樂(lè)劇的制作�！绊n國(guó)在小型、中型劇場(chǎng)發(fā)展里面，出類(lèi)拔萃的劇目不少，有它自己一套的特色�！眮喼蘼�(lián)創(chuàng)市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)部副總監(jiān)李特也認(rèn)為，“歐美音樂(lè)劇有一套更成熟、規(guī)范的模式，一切的改編、制作、排練都采用標(biāo)準(zhǔn)化，顯然歐美模式并不太適合廣州本土原創(chuàng)音樂(lè)劇�！�

　　李特研究過(guò)韓國(guó)版的舞美設(shè)計(jì)，抽象卻不簡(jiǎn)陋。舞臺(tái)上一面用紙箱堆成的墻體，可以根據(jù)不同場(chǎng)景，在相應(yīng)的紙箱中切換景片，盡顯用心和獨(dú)到�！耙婚_(kāi)始我以為是投影儀或幻燈片，后來(lái)詢(xún)問(wèn)舞美制作，原來(lái)并不簡(jiǎn)單，而且花費(fèi)不菲�！�

　　赴韓學(xué)習(xí)期間觀(guān)摩了不少音樂(lè)劇的宗俊濤也感嘆，每部音樂(lè)劇都讓他佩服舞臺(tái)設(shè)計(jì)的巧妙、用心。“每次舞美布景的起承轉(zhuǎn)合，讓你感受的不僅是炫，而且巧妙、充滿(mǎn)創(chuàng)造性�！表n國(guó)音樂(lè)劇幕后團(tuán)隊(duì)那種每個(gè)部門(mén)協(xié)同合作，制作精良的態(tài)度也讓不少人驚嘆，“市場(chǎng)需要培育，唯有精良的舞臺(tái)劇作品，才能讓觀(guān)眾看了有再看的欲望�，F(xiàn)在國(guó)內(nèi)的舞臺(tái)劇制作，我覺(jué)得呈現(xiàn)兩極分化，不少粗制濫造的作品，只考慮眼前利益，對(duì)培育觀(guān)眾和市場(chǎng)特別不利。”

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