4月17日晚,享有“巴赫專業(yè)戶”盛譽(yù)的鋼琴家、中央音樂(lè)學(xué)院鋼琴系教授盛原,在成都嬌子音樂(lè)廳帶來(lái)了一場(chǎng)優(yōu)美的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。貝多芬的熱情、肖邦的詩(shī)意,以及巴赫作品中的形式之美,被他詮釋得恰到好處。這位已先后在20多個(gè)國(guó)家和地區(qū)舉辦音樂(lè)會(huì)的鋼琴家認(rèn)為,演奏者惟有深入到作曲家的內(nèi)心,才可能準(zhǔn)確把握其作品的情感。但是,對(duì)原著的演繹,沒(méi)必要刻板地遵從曲譜。
每位作曲家都有獨(dú)特標(biāo)簽
在世界古典樂(lè)壇,盛原是一位頗具知名度的鋼琴演奏家,尤其近年對(duì)巴赫作品的研究與演奏,備受?chē)?guó)際古典樂(lè)壇矚目!都~約時(shí)報(bào)》曾在評(píng)價(jià)他演奏的巴赫《平均律鋼琴曲集》時(shí),稱為“堪稱清晰、均衡與協(xié)調(diào)的典范”,英國(guó)《國(guó)際鋼琴雜志》則干脆稱他為“中國(guó)詮釋巴赫的領(lǐng)軍人物”。此次來(lái)蓉演出,盛原把巴赫的《降B大調(diào)帕蒂塔組曲第一首》放在了音樂(lè)會(huì)的開(kāi)頭,對(duì)巴赫的熱愛(ài)可見(jiàn)一斑。
原來(lái),在盛原的眼里,那些在古典樂(lè)壇赫赫有名的人物,每人都有自己獨(dú)特的標(biāo)簽。盛原舉行獨(dú)奏音樂(lè)會(huì),往往會(huì)用巴赫的作品開(kāi)場(chǎng),“這是因?yàn)樗淖髌非榫w往往比較平和,能夠讓觀眾的心很快安靜下來(lái)。巴赫是一個(gè)高度感性與理性的結(jié)合,邏輯思維和情感的表達(dá)幾乎永遠(yuǎn)高度統(tǒng)一。這個(gè)境界,不是一般人能夠擁有和達(dá)到的!钡卤胛,在盛原看來(lái)則是音樂(lè)界印象主義的先驅(qū),“他的音樂(lè)充滿了立體感和縱深感,能夠帶人進(jìn)入一個(gè)超越現(xiàn)實(shí)的幻想世界。至于肖邦,他的音樂(lè)就是滿滿的詩(shī)意。打個(gè)比方,巴赫的音樂(lè)是文言文,肖邦的音樂(lè)是散文,德彪西的音樂(lè)則是意識(shí)流!
正是因?yàn)閷?duì)作曲家音樂(lè)特質(zhì)的準(zhǔn)確把握,曾有媒體在報(bào)道時(shí)發(fā)表過(guò)這樣的感嘆:稱盛原為“巴赫專業(yè)戶”完全是一種誤解,“因?yàn)樗拿看窝葑啵枷袷钦?qǐng)出了不同的作曲家在和觀眾進(jìn)行交流。”
演奏家可以適度“二次創(chuàng)作”
在古典音樂(lè)圈,往往以“演奏××第一人”來(lái)形容鋼琴家的演奏與作曲家作品的氣質(zhì)、神韻相似度。盡管被認(rèn)為在演奏巴赫的鋼琴家中最有心得,但盛原并不認(rèn)為鋼琴家就一定得嚴(yán)格按一種模式進(jìn)行演出。對(duì)于無(wú)數(shù)熱愛(ài)鋼琴的愛(ài)好者,盛原提醒:“只要情緒的表達(dá)大方向沒(méi)錯(cuò),完全可以允許演奏者加入一點(diǎn)自己的個(gè)性!
盛原說(shuō),在18世紀(jì)以前,作曲家往往同時(shí)就是演奏者,因此不存在無(wú)法“還原”作品的情況。但是到了20世紀(jì),演奏和作曲分離,漸漸便產(chǎn)生了一種“演奏家要尊重作曲家原意”的說(shuō)法,并且在是否允許演奏家“二次創(chuàng)作”上充滿爭(zhēng)議。盛原認(rèn)為,這種爭(zhēng)議簡(jiǎn)直是個(gè)悲劇,“因?yàn)樽髑矣涀V,原本就是避免靈感消失的無(wú)奈之舉。創(chuàng)作時(shí),作曲家也許可以記下旋律,但有些情緒是無(wú)法用樂(lè)譜記錄的。事實(shí)上,作曲家每一次演奏自己的作品時(shí),也不可能保證每次都忠于上一次的表達(dá)。因此,作為一個(gè)演奏者,完全沒(méi)必要刻板地遵照樂(lè)譜來(lái)演奏!笔⒃f(shuō),他有時(shí)候在演出時(shí),會(huì)根據(jù)情緒做一些小改動(dòng)!拔铱赡軟](méi)有完全按照樂(lè)譜彈,但我按照我所理解的肖邦的原意彈了……我尊重音樂(lè)。如果肖邦聽(tīng)了我彈琴,他也會(huì)那么認(rèn)為。”
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