2月11日晚上，在香港簇新的九龍高山劇場新翼演藝廳，多位對(duì)南音與粵樂懷有深刻感情的音樂人展現(xiàn)了一場“南音粵樂薪傳——吳詠梅博士紀(jì)念音樂會(huì)”。人稱“梅姨”的吳詠梅，在她89載的人生中，對(duì)廣東音樂，尤其是南音的推廣與傳承有著重大貢獻(xiàn)，2013年8月獲國家文化局頒發(fā)“國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目——南音說唱代表性傳承人”，同年11月獲香港嶺南大學(xué)頒授榮譽(yù)人文學(xué)博士學(xué)位，備受尊崇。

　　這場音樂會(huì)，由“梅姨”生前好友，包括民族音樂學(xué)者余少華、胡琴演奏家杜泳、琵琶演奏家何耿明、古箏演奏家陳國輝等攜手合樂。為了突顯音樂會(huì)“薪傳”的意義，多位青年演奏家也在臺(tái)上奏樂拍和，曾得到“梅姨”指導(dǎo)的青年南音唱家梁凱莉演唱《孤飛雁》和《嘆五更》選段，音樂會(huì)還力邀縱橫粵劇圈數(shù)十年的“萬能泰斗”阮兆輝登場，演繹南音名段《男燒衣》和《霸王別姬》。

　　民間音樂的生命力，在于貼近人民的生活，也就是“接地氣”。數(shù)首粵樂名曲《流水行云》、《楊翠喜》、《鳳凰臺(tái)》等都讓筆者有這種感覺，有一點(diǎn)“集體回憶”的味道。也許這些演奏在技術(shù)上未必能及職業(yè)演奏家般精準(zhǔn)，但民間音樂的“道”就在于此。

　　阮兆輝的精湛演繹固然是全場焦點(diǎn)。他的《男燒衣》聲腔老練精純，揮灑自如，《霸王別姬》的大起大落更牽動(dòng)著觀眾情緒，聲情并茂，深得說唱音樂之精髓;土生土長的青年胡琴演奏家陳璧沁的表現(xiàn)也令人眼前一亮，她的南音拍和有板有眼，運(yùn)弓相當(dāng)綿密，緊貼唱者的唱腔，法度有致，梁凱莉的演唱也是一絲不茍，可見香港這門說唱藝術(shù)后繼有人。

　　音樂會(huì)的主題和節(jié)目安排都頗具心思，在正式演出前播放“梅姨”以舊揚(yáng)琴演奏的《孔雀開屏》遺音更是別出心裁。高山劇場新翼演藝廳是一個(gè)全新為粵劇表演量身定造的劇場，整體環(huán)境尚算不錯(cuò)，但舞臺(tái)的音響效果并不理想。在加奏的《平湖秋月》，簫的擴(kuò)音異常突出，幾乎掩蓋了小樂隊(duì)的聲音，甚為突兀。筆者感覺這場音樂會(huì)是一場音樂雅聚多于舞臺(tái)表演，臺(tái)上眾人的演奏和演唱都是較為輕松自在。如此隨意閑適的氣氛，若能與臺(tái)下觀眾有更接近的距離，雙方的互動(dòng)會(huì)更加良好�！　。ㄒ魳分軋�(bào)）楊偉杰

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