《西方音樂史》部分：(75分)

　　一、學(xué)習(xí)目的及考試要求

　　《西方音樂史》是音樂學(xué)方向碩士研究生的專業(yè)學(xué)位課程，通過本課程學(xué)習(xí)，要求學(xué)生不僅要全面掌握西方音樂發(fā)展歷史，還應(yīng)具備分析音樂歷史發(fā)展規(guī)律、探討歷史事件發(fā)生及變化的深層原因的能力。根據(jù)研究生教育的培養(yǎng)要求，《西方音樂史》課程的考試是為了綜合考查考生對(duì)西方音樂歷史發(fā)展規(guī)律掌握程度以及對(duì)歷史現(xiàn)象進(jìn)行分析判斷并提出自己看法的能力。

　　本門課的考試內(nèi)容主要包含基本知識(shí)點(diǎn)和對(duì)有關(guān)問題的分析論述�？荚嚪绞綖殚]卷。本部分為75分。試卷題型結(jié)構(gòu)：1、名詞解釋2、簡(jiǎn)答題3、論述題

　　二、主要知識(shí)點(diǎn)

　　第一章 古希臘、古羅馬、中世紀(jì)音樂

　　第一節(jié) 古希臘、古羅馬各門類藝術(shù)中的音樂

　　1、文學(xué)、戲劇、哲學(xué)與音樂的交融互動(dòng)

　　2、古希臘、古羅馬的音樂美學(xué)

　　第二節(jié) 中世紀(jì)音樂——宗教音樂與世俗音樂的特性問題及意義

　　1、宗教音樂的傳承

　　2、復(fù)音音樂

　　3、世俗音樂及其特點(diǎn)

　　4、音樂理論與樂器發(fā)展

　　第二章 文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲音樂

　　第一節(jié) 世俗音樂——和諧自然的世俗情感

　　敘事歌與雙韻歌、牧歌與獵歌與歌謠曲的產(chǎn)生及特點(diǎn)

　　第二節(jié) 宗教音樂——棄舊圖新的世俗情感

　　1、尼德蘭樂派與羅馬樂派

　　2、宗教改革與新教圣詠

　　第三節(jié) 音樂理論與器樂發(fā)展

　　第三章 巴洛克時(shí)期的音樂

　　第一節(jié) 意大利歌劇的起源研究

　　歌劇起源與古希臘悲劇的關(guān)系、與主調(diào)和聲風(fēng)格發(fā)展的關(guān)系、與文藝復(fù)興思潮的關(guān)系

　　2、從蒙特威爾第到R·凱塞爾的歌劇創(chuàng)作

　　(1)從蒙特威爾第歌劇創(chuàng)作的特征及歷史地位

　　(2)呂利歌劇創(chuàng)作的突破之處

　　(3)拉穆歌劇創(chuàng)作的特點(diǎn)

　　(4)亨利·帕塞爾的標(biāo)志性歌劇作品

　　(4) R·凱塞爾的歌劇

　　第二節(jié) 意、法、德器樂的發(fā)展簡(jiǎn)述

　　1、意大利的奏鳴曲和大協(xié)奏曲

　　2、法國的古鋼琴曲和標(biāo)題性小品

　　3、德國的管風(fēng)琴曲和J·S·巴赫的作品

　　第三節(jié) 亨德爾的音樂創(chuàng)作

　　1、亨德爾歌劇創(chuàng)作由盛而衰的原因分析

　　2、亨德爾清唱?jiǎng)��?chuàng)作及特征

　　第四節(jié) 巴赫音樂創(chuàng)作的特征與意義

　　1、巴赫音樂創(chuàng)作體裁形式的多樣性

　　2、題材內(nèi)容的多樣性

　　3、作曲技術(shù)的獨(dú)特性

　　第四章 啟蒙主義到浪漫主義轉(zhuǎn)型時(shí)期的歐洲音樂

　　第一節(jié) 喜歌劇的興起與歌劇領(lǐng)域的論爭(zhēng)

　　1、第一次歌劇領(lǐng)域的論爭(zhēng)

　　2、佩格萊西與《管家女仆》與皮契尼與《好女兒》

　　3、第二次歌劇領(lǐng)域的論爭(zhēng)

　　(1)格魯克歌劇改革主張及代表作

　　(2).第二次歌劇領(lǐng)域的論爭(zhēng)

　　(3)本次歌劇論爭(zhēng)的意義

　　第二節(jié) 海頓音樂創(chuàng)作的歷史貢獻(xiàn)及評(píng)價(jià)

　　1、海頓創(chuàng)作的歷史承繼性與貢獻(xiàn)

　　2、海頓代表性作品

　　第三節(jié) 莫扎特歌劇美學(xué)思想與歌劇創(chuàng)作

　　1、莫扎特歌劇美學(xué)思想

　　2、莫扎特的歌劇創(chuàng)作及特征

　　3、莫扎特的器樂創(chuàng)作

　　4、莫扎特音樂創(chuàng)作的貢獻(xiàn)

　　第四節(jié) 貝多芬思想特點(diǎn)與他所處的時(shí)代

　　(一)貝多芬思想的基本特點(diǎn)與他所處的時(shí)代

　　(二)貝多芬音樂創(chuàng)作的獨(dú)特性

　　1、貝多芬創(chuàng)作的獨(dú)特性

　　2、情感內(nèi)容的獨(dú)特性

　　3、貝多芬音樂表現(xiàn)手法的獨(dú)創(chuàng)性

　　第五章 浪漫主義音樂的確立與演進(jìn)

　　第一節(jié) 浪漫主義音樂概述

　　1、浪漫主義與浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)

　　2、浪漫主義音樂的產(chǎn)生及本質(zhì)特征

　　第二節(jié) 代表性作曲家及創(chuàng)作

　　(一)舒伯特音樂的創(chuàng)作

　　1、舒柏特藝術(shù)歌曲的獨(dú)創(chuàng)性

　　2、舒柏特器樂創(chuàng)作的獨(dú)創(chuàng)性

　　(二) 韋伯浪漫主義歌劇的創(chuàng)作

　　韋柏浪漫主義歌劇代表作——《自由射手》的藝術(shù)特征

　　(三)門德爾松的歷史貢獻(xiàn)

　　1、音樂創(chuàng)作方面的貢獻(xiàn)

　　2、藝術(shù)表現(xiàn)方面的貢獻(xiàn)

　　3、音樂活動(dòng)方面的貢獻(xiàn)

　　4、對(duì)專業(yè)音樂教育的貢獻(xiàn)

　　5、門德爾松音樂風(fēng)格特點(diǎn)及形成原因

　　(四)舒曼音樂批評(píng)的獨(dú)特價(jià)值及其音樂創(chuàng)作

　　1、舒曼音樂批評(píng)的價(jià)值和特征

　　2、舒曼的音樂創(chuàng)作及特征

　　(五)肖邦音樂創(chuàng)作中的思想性與藝術(shù)性的高度融合

　　1、鋼琴音樂創(chuàng)作

　　2、肖邦音樂的思想性

　　3、愛國主義激情和民族情懷

　　4、肖邦音樂創(chuàng)作的藝術(shù)性特征。

　　5、 肖邦音樂創(chuàng)作的歷史評(píng)價(jià)

　　(六)柏遼茲交響樂創(chuàng)作的藝術(shù)成就及其意義

　　1、柏遼茲交響樂創(chuàng)作的藝術(shù)成就

　　(1).構(gòu)建了具有高度思想性和藝術(shù)性的標(biāo)題性交響樂

　　(2)管弦樂配器法方面的成就

　　第六章 浪漫主義音樂的沉浮

　　第一節(jié) 李斯特的歷史貢獻(xiàn)及評(píng)價(jià)

　　1、李斯特的標(biāo)題交響詩與標(biāo)題性交響曲創(chuàng)作

　　2、李斯特的鋼琴音樂創(chuàng)作

　　3、對(duì)李斯特的評(píng)價(jià)

　　第二節(jié) 瓦格納“樂劇” 改革理論及其歌劇創(chuàng)作

　　1、瓦格納“樂劇” 改革理論

　　2、代表作《特里斯坦與伊索爾德》的基本特點(diǎn)

　　第三節(jié) 勃拉姆斯音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特色與社會(huì)評(píng)價(jià)

　　1、尋根與創(chuàng)新

　　2、勃拉姆斯創(chuàng)作中的情感特征

　　3、社會(huì)評(píng)價(jià)