4、花雅之爭影響及其意義

　　5、清代戲曲的舞臺表演及音樂藝術特征

　　第四部分：戲曲理論史概述

　　(一)以“樂論”為代表的藝術理論精神

　　(二)傳統(tǒng)敘事理論的繼承及其發(fā)展

　　(三)表演理論的建構及其發(fā)展

　　(四)戲曲審美特征的理論闡釋

　　第五部分：曲學的發(fā)展及其理論

　　(一)元代曲學理論成就

　　1、燕南芝庵《唱論》

　　2、夏庭芝《青樓集》

　　3、周德清《中原音韻》

　　4、鐘嗣成《錄鬼簿》

　　(二)明代曲學理論成就

　　1、朱權《太和正音譜》

　　2、魏良輔《曲律》、何良俊《曲論》、李開先《詞謔》、王世貞《曲藻》

　　3、徐渭《南詞敘錄》

　　4、呂天成《曲品》、沈德符《顧曲雜言》、徐復祚《曲論》

　　5、吳江派與臨川派

　　6、王驥德《曲律》

　　7、凌夢初、祁彪佳、馮夢龍、張岱、李贄、湯顯祖、臧懋循、孟稱舜等理論

　　第六部分：劇論

　　1、李漁戲曲理論與《閑情偶記》

　　2、金圣嘆的戲曲評點與理論

　　第七部分：表演理論

　　1、元代胡祗遹表演理論

　　2、潘之恒表演理論

　　四、參考書目

　　1、張庚，郭漢城著：《中國戲曲通史》北京：中國戲劇出版社，1980年。

　　2、廖奔，劉彥君著：《中國戲曲發(fā)展史》(四卷)，山西教育出版社，2003年。

　　3、譚凡、陸煒著：《中國古典戲劇理論史》，華東師范大學出版社，2005年。

　　4、鄭傳寅著：《中國戲曲文化概論》(修訂版)，北京大學出版社，2012年。

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