第二節(jié) 瓦格納“樂劇” 改革理論及其歌劇創(chuàng)作

　　1、瓦格納“樂劇” 改革理論

　　2、代表作《特里斯坦與伊索爾德》的基本特點

　　第三節(jié)  勃拉姆斯音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特色與社會評價

　　1、尋根與創(chuàng)新

　　2、勃拉姆斯創(chuàng)作中的情感特征

　　3、社會評價

　　第四節(jié)  超越浪漫主義音樂思潮之外的作曲家

　�。ㄒ唬┓▏�，西塞·弗蘭克的創(chuàng)作

　�。ǘ�）奧地利，布魯克納的交響曲創(chuàng)作

　　第七章 趨向多元化的法國、意大利歌劇創(chuàng)作

　　第一節(jié) 19世紀的法國歌劇——活著的傳統(tǒng)

　�。ㄒ唬└攀�19世紀法國的歌劇創(chuàng)作總體創(chuàng)作傾向

　�。ǘ�）主要作曲家及其代表作簡介

　　1、奧柏《波兒蒂契的啞女》與法國大歌劇

　　2、梅耶貝爾《惡魔羅伯特》的藝術(shù)特色

　　3、古諾《浮士德》之抒情特性

　　4、比才的歌劇創(chuàng)作——代表作《卡門》的音樂風(fēng)格及貢獻

　　第二節(jié) 羅西尼、貝里尼與頓尼采蒂的歌劇創(chuàng)作

　　1、羅西尼歌劇創(chuàng)作特征

　　2、貝里尼的歌劇創(chuàng)作

　　3、頓尼采蒂的歌劇創(chuàng)作

　　第三節(jié) 威爾弟歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)成就與評價

　　1、威爾弟歌劇創(chuàng)作的審美特征

　　2、威爾弟歌劇創(chuàng)作的三個時期及其代表作

　　3、總評威爾弟歌劇創(chuàng)作的成就

　　第八章  民族樂派的音樂內(nèi)涵及其意義

　　1、“民族樂派”形成的時代背景

　　2、“民族樂派”的共同特點

　　3、格林卡的創(chuàng)作

　　4、從格林卡學(xué)習(xí)西歐音樂的經(jīng)驗中引發(fā)的思考

　　第二節(jié)  強力集團的美學(xué)追求及主要作品的精神內(nèi)涵

　　1、19世紀俄羅斯文學(xué)對“強力集團”的影響

　　2、“強力集團”的美學(xué)思想

　　3、“強力集團”主要作品的精神內(nèi)涵

　　4、“強力集團”音樂創(chuàng)作對俄羅斯音樂發(fā)展的影響