古琴制作之選材
錄入時(shí)間:2012/2/16 15:30:00 來 源:中音在線 [音樂教程]
琴的主體以兩木相合制造。通常用梧桐、杉木等較為松軟的木材做成外弧內(nèi)空的面板，使其有利于聲音的傳導(dǎo)和共振;用較硬的梓木做成底板，則能很好地促使琴聲的反射。楸梓之木，心實(shí)理堅(jiān)，《洞天清祿集》擇琴底云：“面以取聲，底能匱聲，底木不堅(jiān)，聲必散逸。”所以用它來作底板能凝聚美妙的音響。
傳說原始時(shí)代神農(nóng)氏曾“削桐為琴、繩絲為弦”，創(chuàng)造了最初的琴。歷代文人琴家直接參與斫琴的實(shí)踐行為，留下過很多美好的傳奇軼事。如東漢的蔡邕火中取材，斫制“焦尾琴”的美好傳說。唐代作了20年工部尚書等職的李勉，苦心斫制了百納琴“韻磬”、“響泉”，以其絕妙的音聲證實(shí)了用多塊材料粘合琴面的玄秘。在魏晉時(shí)期嵇康的《琴賦》中，對(duì)斫琴的材質(zhì)曾有精彩描述：“惟倚梧之所生兮……含天地醇和兮，吸日月之休光。郁紛紜以獨(dú)茂兮，飛英蕤與昊蒼。夕納景色于虞淵兮，旦唏干于九陽�！e(cuò)以犀象，藉以翠綠，弦以園客之絲，徽以鐘山之玉�！睆娘档拿枋鲋�，可以得知前人對(duì)選材精益求精的追求。又如，五代南唐的忠懿王嗜琴，差人四處尋求斫琴良材。差人夜宿浙江天臺(tái)山寺廟，有感瀑布對(duì)年久桐木屋柱的撞聲作用，于是取木柱陽面斫成“清絕”、“洗凡”兩琴，音聲絕妙。宋代沈括在《夢(mèng)溪筆談》中談到：“琴雖用桐，然須多年木性都盡，聲始發(fā)越。予曾見唐初路氏琴，木皆枯朽，殆不勝指，而其聲愈清。又嘗見越人陶道真蓄一張?jiān)角伲瑐髟乒炮Ｖ袛」咨滥疽�，聲極勁挺。吳僧智和有一琴，瑟瑟徽碧，紋石為軫，制度音韻皆臻妙，腹有李陽冰篆數(shù)十字。其略云：‘南溟島上得一木，名伽陀夢(mèng)羅，紋如銀屑，其監(jiān)如石，命工斫為此琴’篆文甚古勁。琴材欲輕、松、脆、滑，謂之四善”。從沈括的這些記載可以得知，“四善”良材對(duì)古琴音聲之關(guān)鍵，并久已成為選材之傳統(tǒng)。
古琴的面板應(yīng)選紋理順直、寬度均勻、硬度適中，無疤節(jié)蟲蛀等缺陷的桐、杉等木材用以制琴。桐木不止一種，有梧桐、花桐、櫻桐、刺桐等幾類，但只有梧桐可以制琴。《琴書大全·琴制》云：“世上多有不明此理，不辨桐類的，難怪天下良琴難得。”
梓木也有楸梓、黃心梓兩種，可以用來做琴底的一般是楸梓。做琴底的梓木最好在百年以上，年代越久越好，破開后用指甲去掐，堅(jiān)不可入才可用。古人為了獲得好的琴材制琴，可謂無法不施。紙甑、水槽、木魚、鼓腔、敗棺、古梁柱等，都可用來制琴。有了好的琴材之后，還要經(jīng)過處理。古人多以熏曝的辦法，即將梓桐先久浸于水中，再取出懸掛于灶上或用風(fēng)吹日曬，待其水份盡干。若是數(shù)百或上千年的古木，則不必用此法�，F(xiàn)代古木難求，斫琴家多用機(jī)器烘干的新木制琴。(編輯/石磊)
