戲曲藝術(shù)是綜全藝術(shù)，一臺(tái)成功的劇目離不開音樂(lè)、舞美、燈光、音響等各方面的通力合作。而音樂(lè)唱腔設(shè)計(jì)與伴奏樂(lè)隊(duì)的優(yōu)劣，則直接影響著整臺(tái)戲的成敗。由此可見(jiàn)，潮劇音樂(lè)及伴奏是潮劇藝術(shù)的一個(gè)組成部分，它的作用是十分重要的。

　　潮劇伴奏樂(lè)隊(duì)由兩大部分組成，即管弦樂(lè)和打擊樂(lè)，俗稱為文、武畔。文畔伴奏組合可分為二弦領(lǐng)奏組合、嗩吶領(lǐng)奏組合、笛子領(lǐng)奏組合和二胡領(lǐng)組合等。琵琶自五十年代取代月琴進(jìn)入潮劇樂(lè)隊(duì)之后，無(wú)是上述何種組合，還是在“文革”期間單管制編制的中西混合樂(lè)隊(duì)，都占有一席之地，并以它優(yōu)美淳厚，粒狀而富有彈性的音樂(lè)及其豐富的表現(xiàn)力，在潮劇樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮其特有的作用，得到行家和觀眾的青睞。

　　潮劇文畔伴奏的主要器樂(lè)是二弦、揚(yáng)琴、椰胡，俗稱為“三大件”。二弦為領(lǐng)奏樂(lè)器，音樂(lè)尖脆清亮，頻頻偏高，椰胡音色淳厚、圓潤(rùn)，屬中音樂(lè)器，其作用主要是輔助、調(diào)和二弦尖脆的音色，故有“輔弦”之稱，揚(yáng)琴則音域較寬，高、中、低具備，且音量大，在樂(lè)隊(duì)中起核心作用，俗稱為“琴膽”。琵琶與揚(yáng)琴同為彈拔器樂(lè)，其音色與揚(yáng)琴較為接近而又有所區(qū)別，其伴奏方法，發(fā)音點(diǎn)必須與揚(yáng)琴同步，其表現(xiàn)手法極為豐富，琵琶的演奏技巧較為復(fù)雜，且有一定難度，要求演奏者必須經(jīng)過(guò)嚴(yán)格刻苦的訓(xùn)練，具備扎實(shí)的基本功和較高的音樂(lè)修養(yǎng)，才能擁有嫻熟的駕馭技巧。在伴春中，通過(guò)輪指、彈、挑、夾彈、分、摭、掃、拂等演奏指法，與揚(yáng)琴共同把文畔各種樂(lè)器的音樂(lè)統(tǒng)一為一個(gè)整體，使樂(lè)隊(duì)整體的音質(zhì)更和諧、更美、更具表現(xiàn)力。力求完成塑造完美的舞臺(tái)音樂(lè)形象的使命。

　　隨著人們欣賞水平的逐步提高，潮劇傳統(tǒng)大齊奏的伴奏方式已不能滿足觀眾的需要，故要求潮劇樂(lè)隊(duì)必須有多樣化的演奏方式來(lái)配合劇情需要，以滿足觀眾的欣賞要求。

　　在潮劇樂(lè)隊(duì)中，具有獨(dú)奏能力的樂(lè)器通常有嗩吶、二胡、笛子及琵琶。而琵琶在整個(gè)演奏過(guò)程中，始終以優(yōu)美、悅耳的音色而頗受歡迎，它的譏音鏗鏘有力，高亢明亮，中音抒情委婉，圓潤(rùn)親切，低音渾厚博大，柔和松弛。由于琵琶的表現(xiàn)力極為豐富，且有濃烈的感情色彩，擅長(zhǎng)表現(xiàn)人物的悲哀、激憤的內(nèi)心世界和優(yōu)美、抒情的環(huán)境氛圍，故在樂(lè)隊(duì)中經(jīng)常擔(dān)負(fù)獨(dú)奏、領(lǐng)奏任務(wù)，以渲染氣氛，刻畫人物音樂(lè)形象，達(dá)到理想的劇場(chǎng)效果。如在新編歷史故事潮劇《袁崇煥》第六場(chǎng)中，士兵趙武為報(bào)殺父毀家之仇，擅自出逃而被抓回軍中，自知難逃一死的他向?qū)④娮娲髩弁丛V了為何出逃的經(jīng)過(guò)后，引領(lǐng)待戮。面對(duì)親如手足、視死如歸的士兵，祖大壽悲憤難抑、心如潮涌。這時(shí)，音樂(lè)設(shè)計(jì)用琵琶獨(dú)奏，演奏者在高音區(qū)用半輪加拂弦手法，節(jié)奏由慢漸快，指法則根據(jù)旋律變化由拂輪改為雙弦?jiàn)A彈，接著增加為三弦?jiàn)A彈，最后變?yōu)榭焖賿叻�，�?jié)奏越來(lái)越緊，音量越來(lái)越大，一步上學(xué)將旋律推向高潮，把祖大壽悲憤、復(fù)雜的內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋漓盡致，為人物形象的塑造發(fā)揮了重要的作用。又如在潮劇《小刀會(huì)》第六場(chǎng)中，劇中有一段表現(xiàn)小刀會(huì)女將士颯爽英姿的弓舞，這時(shí)伴奏音樂(lè)設(shè)計(jì)了一段由琵琶領(lǐng)奏，弦樂(lè)奏副旋律的樂(lè)段，一開始由琵琶在中音區(qū)把位劃弦奏出一個(gè)琵音后再接長(zhǎng)輪，接著根據(jù)旋律的進(jìn)行，琵琶充分發(fā)揮左手推弦、滑音、吟音、打音、右手長(zhǎng)輪、半輪、分摭、彈挑等豐富的演奏手法，把該段樂(lè)曲奏得優(yōu)美、抒情，恰如其分地烘托了一群女將士在朝陽(yáng)映照下操弓練舞的英姿。其它如《告親夫》、《血濺南梁宮》、《香壺案》、《大腳夫人》等一大批潮劇劇目，都或多或少地有琵琶獨(dú)奏、領(lǐng)奏的樂(lè)段，這對(duì)豐富劇目的唱腔設(shè)計(jì)，提高潮劇音樂(lè)的表現(xiàn)力發(fā)揮著重大的作用。

　　在戲曲舞臺(tái)上，音樂(lè)設(shè)計(jì)的成功與否以及每個(gè)演奏員演奏水平的高低也直接影響到中臺(tái)演員的表演情緒及情感的發(fā)揮，影響到整臺(tái)劇目演出的質(zhì)量、成敗。難怪有人說(shuō)：音樂(lè)是戲曲的靈魂。琵琶在潮劇伴奏中雖說(shuō)不是主要樂(lè)器，但它在樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮的作用是其它任何器樂(lè)所無(wú)法代替的，它以其多樣化的手法，豐富的表現(xiàn)力使綠葉更綠，把紅花襯托得更紅、更美。

　　作者：徐香林